坦培拉美术绘画应用的颜色（二）：淡黄色、深蓝色与翠绿色 、灰黑色

1、姜黄色 Ochre

土黄在一些书上依据其字面意思被翻译成黄赭，可是姜黄色之名更加常见，是从古至今被应用最普遍的染料之一，其有着中等水平的遮盖力，色调比赭石浅，比雌黄和拉科鲁尼亚黄深，多用以皮肤颜色、环境、皮肤颜色底色调制，在罩染法中也被大量的应用。依据不一样的色调，有亮姜黄色、深土黄、金姜黄色等，在古代画家还将其放到火炉中锻烧得到色调贴近熟赭的烧姜黄色。在挑选的情况下应特别注意观查其饱和度，不一样厂家的商品会出现比较大的差别。姜黄色尽管是纯天然染料，可是却带有残渣，因而在应用时要在于相等的保湿乳液调和，而后将顶层的涂料色浆倒出应用，剩下的放弃。

从左至右先后为：涂布一层，涂布三层，与白混和 （照片出自《圣像艺术家窍门》）

2、雌黄 Orpiment

主要成分为三硫化二砷，特性不是很平稳，可是因为其色调光亮，因而是古时候坦培拉美术绘画的关键亮黄色由来之一，添加钛白当中会使其得到偏暖的光亮色调，可是因为其材质偏硬，因而即使是制成品染料应用前也要适度碾磨，实际的分辨方式便是，以少许保湿乳液调和并于以上涂之，若有颗粒物存有，则应添加保湿乳液放于碾磨板上研磨之，或者应用研钵抛光也可以。

从左至右先后为：涂布一层，涂布三层，与白混和 （照片出自《圣像艺术家窍门》）

3、拉科鲁尼亚黄（拿浦黄或拿坡里黄）Naples yellow

主要成分为锑酸铅，有害，干躁快，有着极高的遮盖力，色调与雌黄贴近，但却比雌黄平稳且耐久度，有深棕色拉科鲁尼亚黄和浅色系二种，古时候西班牙十分常见，可是在俄国圣像画中却应用较少，用以肤色调配实际效果非常好。

4、生赭 （汉化版《欧洲绘画 ** 技法和材料》译为富铁黄土层）Natural Sienna

产于西班牙托斯卡地域的锡耶纳，是一种纯天然化合物染料，比姜黄色发暗偏红，比不上姜黄色全透明，上色力较强，也可以用以调和脸部皮肤颜色。此色通过锻烧后可以得到贴近土红的“熟赭”。

从左至右先后为：涂布一层，涂布三层，与白混和 （照片出自《圣像艺术家窍门》）

5、铅黄（密陀僧）Lead yellow

一种古时候曾被采用的暗沉 ** 料，在我国关键被唐卡画家应用，名曰密陀僧，其主要成分是一氧化铅，高品质的铅黄色调贴近暗金色，可是与全部铅色浆一样，不抗光且易空气氧化，因而不宜做为墙壁画色浆应用。铅黄针对古代画家而言或许作为防潮剂更加普遍，油溶性贴金箔法的金胶油，初期的油溶性水性漆、黑油全是添加铅黄熬煮而成的。铅黄古时候多应用铅白锻烧做成（烧的再很些就变成铅红）

深蓝色、绿 ** 料

1、蓝铜矿（又被称为石青、山蓝）Azurite

这也是一种自然的深宝蓝色染料，主要成分为碱式碳酸铜，伴生于锡矿矿脉周边，在我国被称作石青，在西方国家还称之为山蓝，通常做为青金石蓝（纯天然群青）的比较低廉的代替品，可是其比青金石上色力要好，用作罩染半透明实际上实际效果更强，颜色更加艳丽，但其色调偏冷，其不能与朱砂石、铅白及硫含量染料调和，更为靠谱地应用方法便是，独立应用。如今便宜的人工合成群青和钴蓝的普及化，促使其几近退出一般美术绘画者的视野，可是追求完美传统式的美术绘画中，其仍被普遍应用。圣像艺术家伊林斯卡娅觉得针对圣像画蓝铜矿要比纯天然群青更加适合。

2、纯天然群青（青金石）Lapis Lazuri，Azzuro Oltra ** rin

由青金石破碎碾磨并纯化做成，较贵，在我国被称作“回青”或者“佛青”。古时候仅被作为圣母玛利亚和主耶稣的服装制作，很薄的罩染于界面以上。纯天然群青色调偏暖，可是着色实际效果较蓝铜矿要差，且更为全透明，若想使其颜色更为不言而喻则必须与白混和。其不能与含醋的保湿乳液调和，琴尼尼提议与鸡蛋清水溶液或者果胶调和，担忧鸡蛋黄的淡黄色会使其偏绿，假如应用鸡蛋黄也应选择城市鸡下的蛋，农村土鸡蛋的黄太红太黄。

(照片引入自《圣像艺术家窍门》）

3、钴蓝，人工合成群青 Cobalt blue ，Ultra ** rin blue

做为传统式纯天然群青的代替品，钴蓝平稳而亮度和对比度极高，有着非常好的遮盖力，色调有偏冷与偏暖二种，马克斯多奈尔提议不必以单色涂得过厚，由于那样会造成偏灰黑色的实际效果，可以与乳白色调和后应用。但是在坦培拉中钴蓝一直从调和色中飘起来，促使最后实际效果与调和时的预期目标区别过大，因而最好是或是以单色薄涂。

人工合成群青是一种用于取代纯天然群青的工业生产代替品，可以用以除墙壁画外的全部画派，可是不能与铜色浆混和，用以坦培拉美术绘画不能与树脂胶保湿乳液调和，色调一样有冷热二种。

4、靛青 Indigo

这也是一种植物色淀色浆，看上去偏黑，可是上色时可以显出蓝 ** 调，但其用以调和色针对别的颜色的危害甚小，比不上独立应用更强。该色不抗光，亦不适感用以墙壁画与水彩画，在水彩中采用较多。

5、绿土（土绿）Verde Terra，Earth green

这也是一种类似橄榄绿的纯天然翠绿色土层染料，颜色温和而不严格，特性平稳耐久度，是古代画家更为常见的翠绿色之一，被普遍使用于各种各样画派以上，尤其是用以肌肤背景色、花草树木等。其干后颜色会变淡，遮盖力和上色力中等水平，在与别的染料调和时不必担心例如质变之类的问题。通常所指的绿土指的是西班牙的维罗纳绿土，俄罗斯应用的则是另一种被称作海泡石绿的土绿，二者颜色比较类似，可是材质偏硬，用以前必须碾磨。

6、孔雀石绿（又被称为石绿、山绿）Malachite

这也是一种铜制纯天然染料，主要成分与蓝铜矿非常，关键以孔雀石翡翠原石碾磨做成，在我国被称作石绿，被普遍使用于古典建筑、墙壁画、青绿山水中，有不一样饱和度的可选择。其形较绿土艳丽，与拉科鲁尼亚黄调和可以得到更为光亮艳丽的绿 ** 调，用以坦培拉中非常耐久，可是不能与人工合成群青混和。

7、氧化铬绿 Chrome green

这也是一种人力绿 ** 料，又被称为没有水氧化铬绿，密度大，上色力、遮盖力好，因为其过度光亮鲜丽，伊林斯卡娅觉得其不适宜于单色涂布，可以与生赭、熟赭、熟褐混和使其缓解。此色平稳靠谱，适用多种多样美术绘画方式。

8、钴绿 Cobalt Green

这也是一种相近孔雀石绿的人力染料，有亮钴绿和深钴绿二种，其上色力弱，与乳白色混和可使乳白色得到泛翠绿色之色调，但不具有孔雀石绿的光泽度。此色用以坦培拉美术绘画亦十分平稳。

灰黑色

1、烟黑（又叫灯黑） Lamp Black

此黑 ** 料由厨房油烟点燃后沉渣搜集做成，其饱和度较深，色调较黑乎乎，可是全透明而遮盖力较差，与天然乳胶混和可让其越来越不全透明，且依靠天然乳胶的粘合力可以不错的在金箔纸表层着色。其化学成分与国内的油烟墨类似，沈括在《梦溪笔谈》一书中写到原油点燃后的厨房油烟凝固在户外帐篷以上搜集起來制做墨水十分光洁盈润。

从左至右先后为：涂布一层，涂布三层，与白混和 （照片出自《圣像艺术家窍门》）

2、藤黑 Vine Black

由树藤锻烧后碾碎做成，其饱和度不如烟黑，稍微变黄偏暖，可是遮盖力不错，适用不全透明涂布，如双眼的眼瞳，眼妆，鼻腔等。

从左至右先后为：涂布一层，涂布三层，与白混和 （照片出自《圣像艺术家窍门》）

3、河马牙黑 Ivory Black

由骨、角在阻隔气体的前提下锻烧做成，是颜色深刻色调更为地道的黑 ** 料，与铅白、锌白混和则可以得到正宗的深灰色，但是据维涅尔常说由鹿角做成的黑 ** 调稍微偏棕，而海象牙则与河马牙类似。此色具备不错的染色牢度与可靠性，可以与各种各样染料混和。

4、次石墨 Shungite

这也是一种俄国特有的黑 ** 料，由处于无烟煤与高纯石墨中间的次石墨铁矿石做成，黑而无光，色调略微偏灰，全透明而遮盖力较弱，在圣像画多用以调和暗部颜色，可暗部颜色深而全透明。

从左至右先后为：涂布一层，涂布三层，与白混和 （照片出自《圣像艺术家窍门》）

有关颜色的挑选

用以罩染：

1）上色力较强：

天然朱砂

雌黄

孔雀石绿

靛青

2）上色力较差：

烟黑

镉红

钴蓝、钴绿

土红

锑白

3）彻底全透明：

次石墨

蓝铜矿与纯天然群青

有关其上色力：

1）着色力最強：

红丹

朱砂石

雌黄

孔雀石绿

钛白

氧化铬绿

2）上色力较强：

烟黑

生赭与熟赭

铅白

锑白

镉红

钴蓝、钴绿

拉科鲁尼亚黄

3）全透明，上色力较差：

姜黄色

土红

次石墨

锌白

蓝铜矿与纯天然群青

银白色

白铅矿

以上各种各样均为古往今来坦培拉美术绘画比较常见的颜色，许多五花八门的独特颜色文中并没有百度收录，一来应用比较不便，二来并不易得到，有兴趣的可以读各种各样美术绘画手法与原材料有关的作品，也很有趣。最终有关颜色上色力和遮盖力的差别，德语中附着性一词直接翻译有“掺了白霜”的含意，换句话说伴随着遮盖力的提升，颜色会更加厚实而不透透气性，对下一层颜色的覆盖工作能力也就越强，而上色力则不一样，擦抹色层以上，最底层颜色仍可通过此色层展现出来，上色力的高低决策了颜色涂布以后是饱和状态或是淡而无味。